芸術家が抱える光と陰

私は以前、芸団協(注釈1)という団体で、芸能実演家（音楽・演劇・舞踊・演芸などに携わる人）に関する社会調査を担当していました。一見華やかで楽しそうにみられがちな芸術家ですが、調査の中から浮かび上がったのは、低所得者層が多く、仕事上のケガ等にも保障がなく、雇用基盤が不安定で、仕事をするにも会場や衣装や交通費やチケットノルマ他、多岐にわたる自己負担をしている、といった側面でした。また、仕事に対する意欲と愛情は深く、プライドもあるのですが、社会的信用が低く世間に理解されていないと感じる人も多いのです。

世論調査(注釈2)では約9割が「文化は大切だ」と答えています。けれども現代社会に横たわる、人権、平和、環境、福祉、教育などの緊急課題を前にすると、「腹の足しにもならないもの、無くても生きていかれるもの」と思われがちな文化・芸術などは後回しになり、文化予算は真っ先に削られる対象となります。ただでさえ先進諸国の中では文化予算が少ない方なのに、その多くは文化財保護や、文化施設の建設と管理に使われて、創造者たる芸術家まで届きません。

大事だとは思うけれど、もっと必要な事がある。もてはやすけれど、託さない。芸術は、そのように社会のシステムから少し浮遊したところにあるのではないでしょうか。

最初のヘルスケア助成がもたらしたもの

ヘルスケア助成第1号は、パフォーマンスシアター「水と油」のじゅんじゅんさんでした。「水と油」は、パントマイムをベースにした、スピード感とシュールなユーモアが溢れる舞台で、世界各国で絶賛され、国内でも大人気の4人組です(注釈3)。そのかけがえのない大黒柱であったじゅんじゅんさんが、重度の椎間板ヘルニアで立つこともできなくなってしまったのは、2005年2月の公演当日のことでした。パフォーマーにとってケガは、単に身体がつらいだけでなく、仕事も収入もアイデンティティもすべて失うほどのダメージを意味します。欧米では、パフォーマーの身体やケガに関する研究が蓄積され、専門のクリニックがあったり、治療師などが公演や練習の場につくなど、さまざまな体制がありますが、日本ではいざ身体を痛めた時に、どうすれば良いのか、まとまった情報も専門機関もほとんど無いまま、「人に迷惑をかけられない」「代わりがいない」と無理を重ねて悪化させてしまったり、「どうすれば良いのかわからない」と途方に暮れてしまうことが珍しくありません。パフォーマーとしての復帰までの道筋が見えなかった時期と、「芸術家のくすり箱」の立ち上げ時期とが重なり、最初の助成対象者はじゅんじゅんさんに決まりました。

ヘルスケア助成期間は、医師の診断の下、治療・リハビリ・トレーニング・栄養管理を行い、3ヶ月毎に身体の組成と機能のデータを計測しました。ダンサーの身体科学に詳しいお茶の水女子大学の水村真由美先生と、アスリートやダンサーの故障からの復帰に多数の実績を有するリアルフィジカル・トレーナーズの西原正成先生のご協力を得て、プログラムを開始したのが2005年6月。じゅんじゅんさんの高いプロ意識に支えられた努力が実り、2005年10月には小作品への、翌2月末には大作への復帰を果たされました。

高度に身体を使う芸術家がケガから復帰するための専門的なリハビリには、ほとんど保険がききません。多くの芸術家は雇用されておらず、身体の故障は失業と同義になり、リハビリが必要だとわかっていても、継続するためにかかる費用を持ちきれない状況です。その費用を心配せずに、時期を逃さずリハビリに集中できる。その点で「芸術家のくすり箱」は役割を果たせたのではないかと思います。

クリエイティブな才能あふれる芸術家が、元気になってまた新しい作品を生み出してくれる。その舞台をたくさんの人たちが楽しんでいる--復帰公演は私たちにとって、最初のモデルケースがすばらしい出発をしたという喜びと共に、観客としての純粋な幸せをたっぷり味わわせてくれました。彼の成功例は、同じようなリスクを抱えた芸術家たちにとって、大きな希望となったことでしょう。